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자꾸만 눈시울이 뜨거워진다. 부모가 된 뒤 자식에게 ‘내리 사랑’을 붓는 애순의 모습을 보면 더 그러하다. 남자가 귀했던 제주에서 사내아이를 낳지 못해 구박받는 애순에게 관식(박보검 분)은 부산으로 도망가던 그때처럼 지고지순한 애정을 보인다. 남녀 겸상을 하지 않던 그 시절, 딸 금명이 콩을 찾자 상을 바꿔 앉으며 딸과 애순을 챙긴다.

가부장적 질서를 깨뜨릴 순 없다. 가족과 조화로운 삶도 거부할 순 없다. 다만 위기의 순간마다 애순을 구해내며 그녀가 바친 젊음을 보상한다. 애순은 뭍에 있는 남자와 결혼하며 운명을 거스르고 싶었지만, 관식의 순애보 사랑에 결국 인생을 바쳤고, 후회하지 않는다.

이 드라마는 반전도 빌런도 없다. 그럼에도 애순과 관식이 보여주는 서사는 제주 너른 바다 앞 현무암에 부닥치는 백파(흰물결)처럼 출렁이고 부서진다. “나는 엄마처럼은 안 살래”라며 되뇌던 우리의 지난 시절을 바늘로 콕콕 찌르며 아프게 다가온다. 임상춘 작가의 필력은 여전히 유려하다. 전작 ‘동백꽃 필 무렵’(2019) 때 느꼈던 감정과도 유사하다. 편견과 억압에 맞선 인간의 이야기를 다루면서 유난히도 따뜻했던 느낌과 정서를 고스란히 이고 지고 왔다.